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寧波書法入門:書法藝術的文房四寶、書法的各種技巧! 

概述:毛筆,相傳是秦國大將蒙恬發明的。也有的說“虞舜造筆”。 其實,毛筆的歷史比蒙恬、虞舜都早得多。原始文化的仰韶彩陶上,就有用毛筆繪制的紋飾,露鋒之處,一根根筆毛的痕跡都清清楚楚。它的歷
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毛筆,相傳是秦國大將蒙恬發明的。也有的說“虞舜造筆”。

其實,毛筆的歷史比蒙恬、虞舜都早得多。原始文化的仰韶彩陶上,就有用毛筆繪制的紋飾,露鋒之處,一根根筆毛的痕跡都清清楚楚。它的歷史比文字還早,距今至少有6000多年了。

漢字書法之所以成為藝術,且飲譽世界,同采用了毛筆這種特制的書寫用具有莫大關系。毛筆筆頭是用羊、狼、鼠、兔等的須毛制成,因其柔軟,可輕可重,可粗可細,方才可能寫出天成人妙的奇異點畫,形成出神入化的藝術妙境。毛筆其他質料的工具,也可以寫出各種漂亮的字體,但是卻難以取得有如毛筆書法這樣高的藝術成就。

毛筆制作積幾千年之經驗,而最負盛名的當推湖筆。湖筆因產于古代湖州而得名,創始于元代,距今有700多年歷史。

毛筆有軟毫、硬毫和兼毫之分。

軟毫:性柔軟,易濡墨;制作原料多選取羊毛,故俗稱羊毫。書家有的認為用羊毫易練出筆力,主張初學者以選用羊毫為宜。我的體會是,中小學生習字,多從中楷開始,宜先求工整。羊毫雖佳,卻難掌握,用兼毫較為合適。

硬毫:性強勁,不能多含墨;選取黃鼠狼尾毫為主制成,故俗稱狼毫。練習小字,為求工整,宜用硬毫。

兼毫:屬中性,剛柔兼濟,是兼用羊毫與其他獸毫配制成的。野兔豪毛色近于紫,故兔豪又稱紫毫。依比例,有七紫三羊、三羊七紫、五羊五紫,則稱紫羊兼。

如何選筆?

一是大小軟硬要合于實用。一般說,寫大字用大筆、軟筆;寫小字用小筆、硬筆。

二是筆尖要圓如錐,捺如鑿,具備圓、尖、齊、健四個特點。圓,是筆頭圓聚飽滿;尖,是指筆尖鋒穎如錐;齊,是將筆尖潤開捺平即捏扁,鋒如鑿刃一樣平齊;健,指筆鋒有彈性,勁健有力。可將新筆蘸些唾液潤開,在大拇指甲上來回繞圈兒。若圓轉自如,繞罷提起,筆尖自然收束,回復尖挺,就可以。

如何護筆?

新筆啟用,筆頭上有膠,須先用溫水(不能用熱水)浸泡,讓其發開,名曰發筆。注意不可硬捻,更不能用牙咬開。小楷筆可發開筆頭的2/5,中楷筆可發開1/2,大楷筆可發開2/3。一般說,毛筆不宜全發開,全發開則軟弱無力。發開多少合適,終歸要看使用起來是否合適。

書法技法:

筆法有廣義和狹義之分,廣義的筆法包括執筆方法和用筆方法,狹義的筆法僅指用筆的方法。此指狹義。筆法包含筆的運行軌跡、運行速度、筆毫與表現載體的接觸部位、筆鋒所處的位置、筆的豎立程度和筆的轉動狀態等。

一、筆的運行軌跡

筆的運行軌跡,指毛筆在書法表現載體(紙、絹、竹、木等)上運動、行進的路線和因此而留下的痕跡。筆的運行軌跡因書體而異,因風格而異。

正書(含篆、隸、楷)講究逆鋒起筆、回鋒收筆。所謂“逆入平出”、“無垂不縮,無往不收”就是對筆的運行軌跡的基本要求。在起筆和收筆的過程中,筆鋒往往兩次經過同一個點。行筆過程中,筆畫圓轉處,筆按弧線行進;筆畫平直處,筆按直線運動。

行、草書由于運筆較快,筆意連貫,正書中逆起回收的要求被淡化。一筆之中,筆鋒很少兩次經過同一點(交叉除外)。同時,行、草書變化豐富,直線條相對較少,筆多按曲線運動,連綿前行。

從書法的風格來說,方峻、內扌厭

的、其轉折處(指橫折)先提筆上靠,再按筆向內而下,筆意內斂,筆畫稍有重合。而圓潤外拓者,轉折處則直接向右下按筆,圓轉下行,筆意向外拓展。

二、筆的運行速度

筆的運行速度,指筆運行的疾澀、快慢。疾,快的意思。但“疾”并非一味的快速,仍須起伏行筆,急遽有力。澀,慢的意思,即行筆要留得住,但又并非停滯不前。字的點畫不同,行筆速度亦各異,故有“疾”、“澀”之分。清劉熙載《藝概·書概》云:“古人論用筆,不外疾澀二字。澀非遲也,疾非速也。以遲速為疾澀,而能疾澀者無之。”清蔣和《書法正宗·筆法精解·指法名目》云:“宜疾則疾,不疾則失勢,宜澀則澀,不澀則病生。”

一般而言,寫正書的速度要慢些,但又要有行草的靈動,寫行草書則要快些,但又要有正書的穩重。

筆運行的速度并非一成不變,而是根據具體情形時緩時急,交替前行。

三、筆與表現載體的接觸部位

筆與表現載體的接觸部位,即筆毫與表現載體接觸的最高部位。

我們可以將筆毫先分為三個部分,接近筆管的三分之一稱為筆根,接近筆尖的三分之一稱為筆鋒,中間的三分之一稱為筆腹。筆根以下的部分(即筆腹、筆鋒)又可分為三個部分。如此,則筆毫自下而上可大致分為四個部分:筆尖至九分之二處為一分筆,九分之二至九分之四處為二分筆,九分之四至九分之六處為三分筆,九分之六以上的部分為筆根。

 

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毛筆用過后,大字筆要用清水洗凈,不留宿墨,再將筆頭理順,筆頭向下,懸掛起來。小字筆,要用筆套保護起來,以防筆豪膠結。若長期不用,則要放入匣或囊中,放入樟腦,以防蟲蛀。

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